昆明佛像雕塑定做-佛像雕塑-一木雕塑

   浮雕：只有一个面向（观赏面）的雕塑形式，通常是指有一块底板为依托的，占有一定空间的被压缩的实体所构成的雕塑个体或群体。浮雕中表现的型体和底板平行的二维尺度长宽的比例不变，只压缩型体的厚度。压缩的原则是将型体用的规律，按比例近高（厚）远低（薄），昆明佛像雕塑加工厂，在限定的空间（厚度、深度）内，表现出更大的型体。浮雕的底板作背景处理，可加大作品的空间深度。浮雕按压缩的程度，可分为高、低、薄三种。高浮雕型体较厚，压缩比例不大，巴黎的马赛曲、中国唐代的昭陵六骏和现代广场人民浮雕都属于此类。

   低浮雕型体薄，压缩比例大，如埃及神庙和陵墓墙面上的浮雕和中国洛阳龙门宾阳洞的《帝后礼佛图》等。薄浮雕利用极薄的空间塑造型体，几乎和底板成一平面，常见的有钱币、奖牌和纪念章上的浮雕，以及在一般浮雕中用于背影处理。

   透雕：是在浮雕基础上镂空背景部分，成为介于圆雕与浮雕之间的一种雕塑，云南佛像雕塑定做，从艺术效果上分为单面雕和双面雕。如：《彩绘透雕小座屏》。

   雕塑按作品题材内容的性质，可分为纪念碑或纪念性雕塑等。按照环境、用途、放置位置，昆明佛像雕塑定做，雕塑又分为城市雕塑、园林雕塑、室内架上雕塑、案头雕塑等。

   城市雕塑：一般反映安放在城市的室外大型雕塑，反映城市特色、历史，作为城市标记以及美化环境的效用。如：法国《共和国的凯旋式》

   使用何种材料来制作没有实用功能的雕塑，也反映了艺术家或者赞助者的等级观念。所以，凡是皇家或者资助的雕塑，佛像雕塑，都采用名贵罕见的材料 ；而常见的木材、普通的石头或者粗糙的泥料所制作的雕塑，通常都在下层民众之间盛行。巫鸿说 ：“中国古代的青铜礼器，包括珍贵的礼仪性玉、陶器，实际上都在‘浪费’和‘吞并’生产力。”3 从这句话来理解古代雕塑，可以认为中国古代在材料的使用上是有性的。因为雕塑所用的所有的材料，几乎同样也可以用来制作生产工具或日用品。大量的可以用于改善普通民众日常生活以及提高生产力的材料，都被用于制作那些体现上层统治者身份地位的纪念性雕塑，说是“浪费”和“吞并”，并不显得偏激。